正月收场，顷刻休整的综艺市集也随着吵杂起来，新节目与综N代交映成辉hongkongdoll 露脸，尽头是客岁《歌手2024》的大爆，催生了本年市集的“音综团建”。
在一众新老音综中，白眼发现了一档有点“奇怪”的节目——《17号音乐仓库》。这档节目沉默播出了三季，影响力却仍旧只局限在小圈子，以致因为不雅看和打分东谈主数太少，三季节目无一在豆瓣开分。
天然市集上有不少因为题材不占上风，导致知者寥寥的矿藏综艺，《17号音乐仓库》会不会也属于其中之一？白眼追平了这档节目后发现，十足不是这样回事。它很像是一套过会PPT的具象化，有许多元素和联想的堆砌，其中也不乏亮点，但缺少一条把节目合理串在一齐的干线。
《17号音乐仓库》的问题到底出在哪儿了？让咱们从内容和东谈主物这两个中枢轮换聊。
为什么要建仓库
在第一季节目开篇，胡宇桐、张栋梁、吴莫愁和何洁四位音乐东谈主与节目导演聚在一齐，先是畅聊了一番关于音乐、东谈主气以及汇注上驳倒的认识，此后遽然cue到大家一齐作念个livehouse的任务。
几位音乐东谈主立地转机到一处毛坯房仓库，从零启动作念预算、跑装修、联想上演曲目等等，开启他们的音乐仓库livehouse之旅。
说真话，这个开篇并不可让白眼以为很有劝服力。
最初，为什么要建个仓库作念上演？是节目次制所在的城市缺少雷同于livehouse的线下文娱局势，照旧嘉宾中有东谈主有这方面的偏好？节目十足没布置明晰。
咱们看到的呈现即是嘉宾们宛如NPC一样，领到要建音乐仓库的任务，以及分阶段的方针，况且一步步往下去实施。
其次，若是是打模拟筹办的牌，那节目十足可以作念得更着实、更泼辣一些。
《17号音乐仓库》有我方的赏罚机制，比如达不成某某销售数字或者到场东谈主数，嘉宾们就无法解锁更多的启动资金或者更好的现场建造等等。但说真话，这种赏罚机制十足不痛不痒，也就导致不雅众很难深信“嘉宾们是简直念念要作念好livehouse”。
举个例子，第三季节目每期上演之前都会有“音乐检修”，凭据收场解锁不同奖励。第一期即是让嘉宾们易庇荫演，凭据现场不雅众的互动收场，若是低于30%嘉宾们全自助准备上演，30%-60%有音乐伙伴加入，60%以上解锁弦乐团和来者不拒。
这三种奖励对骨子的舞台收场并莫得决定性的影响，若是能够解锁最高等属于精雕细琢，一档都没解锁，嘉宾们照样能上演，那么这种赏罚机制又怎么能给嘉宾带来强推能源呢？
况且，音乐伙伴的加入，简直是嘉宾舞台一定需要的？关于一档并非以强音综质感为特色的节目，是否有弦乐团加入，会对舞台产生天崩地裂的影响吗？这样的外部刺激，无论是关于嘉宾照旧不雅众，都太不外瘾了。
临了，仓库对节目意味着什么？
毫无疑问，“仓库”是节主义中枢，亦然灵魂，故事是因为它而伸开，嘉宾亦然因为它聚在一齐的。在前两季中，虽然白眼永恒没懂显着为什么要建这样个音乐仓库作念上演，但所有这个词节主义历程 如实 围绕着“仓库”来作念鼓舞的。
然则在第三季，仓库竟然被“断念”了，第一期导演就评释说，他不念念把节目定位成音综，而是个音乐厂牌，这一季大家要走出仓库，“去路上”上演，临了一站再带着不同的感悟回到仓库收官。
既然“在路上”了，那节目还和仓库有什么关系呢？这又回扣到一启动白眼提议的问题——为什么非要建个音乐仓库作念上演？说真话，导演的评释反而让问题的谜底变得更浮泛了，这不是恰好证据无论在那里上演都可以，并不一定非要在仓库里吗？
从某种角度来说，“仓库”代表节主义调性，是节目最显眼的标签，亦然被不雅众记着的中枢点。但当今给白眼的嗅觉是节目组我方也没简直念念明晰“仓库”承载的意旨与功能，那不雅众记不住这档节目也在情理之中。
天然《17号音乐仓库》不乏让东谈主以为很新颖的方位，比如“堂食和外卖”，前者是不雅众现场点歌，后者则是嘉宾收到需求去不雅众指定的方位饰演，这即是又与当下连合，又与节目主题相关的联想。白眼以致以为，可以干脆把这两点放大，以此看成基本模式，都比当今徒劳有害的仓库要说得通。
那么同类节目里有莫得作念得还可以，能够有案可稽的呢？韩综《期盼已久的大海》省略可以看成参考。
这档节目和《17号音乐仓库》有点雷同，一群嘉宾在海边筹办一家音乐bar，每天晚上会有上演与互动。在节目开篇嘉宾就借发布会讲解了要作念海边bar的原因——减轻身心以及宣传与大海共存的环保理念。虽然这档韩综雷同有叙事逻辑芜乱、口头感大于可看性的问题，但至少节主义如实给出了可以有案可稽的动机，且合座叙事重心均在筹办本人。
若是《17号音乐仓库》还有第四季的话，白眼但愿制作方照旧好好捋一下所有这个词节主义逻辑线，而不是像当今这样很脱落细碎地，念念到什么就作念什么。
为什么是他们作念专揽东谈主
说过了节目内容的问题，再来看嘉宾。
合乎的嘉宾能够让一档节目起死复活，而不那么合乎的嘉宾关于原来内容就偏弱的节目来说，即是雪上加霜。
无论是第一季的吴莫愁、何洁、张栋梁，照旧后头渐渐成为固定声势的张远、王啸坤、希林娜依·高、胡夏等等，虽然他们也在节目上诉说了我方的逆境，但在白眼看来，所谓的东谈主气下滑、网友非议并不可组成他们来参加这个节主义原理。
因为这些嘉宾中一半是音综常客，换言之他们根蒂不缺舞台，那为什么要到这档节目里从零启动作念livehouse呢？是因为在其他节目中有永恒没能达成的心愿？照旧说在这种更奥秘的小场子他们会有不一样的饰演？三季昔时了白眼永恒莫得比及这个谜底。
作念livehouse这件事与嘉宾们之间也缺少强相关。若是说在这群嘉宾中有一位或者两位，即是准备改日作念我方的livehouse或者干脆就以“音乐仓库”看成我方改日的启动口头，那在东谈主物动机上就说得通了。
惟一让白眼以为有点深嗜深嗜的，是第一季的胡宇桐。他因为有过我方装修使命室的训导，是以关于灯的走线、预算等等都有了解，他和装修公司battle的部分应该会很深嗜深嗜，然则节目对这一部分又浮光掠影地带过了，马上鼓舞到准备舞台上演，嘉宾的个东谈主魔力十足莫得突显。
不雅众来看真东谈主秀类音综嘉宾的需求点无非是饰演和东谈主，但很缺憾《17号音乐仓库》在这两方面都作念得不够好。
先说饰演，与《歌手》那种千万级参加的大音综不同，《17号音乐仓库》走更轻量的阶梯，就需要找准我方的定位。比如在仓库饰演音乐和着实的大舞台有什么不一样？是更私东谈主化？照旧更“仅此处可见”的饰演？
在节目中音乐东谈主们为了彰显我方的忠诚，也如实拿出了不少“第一次在舞台上公开”的曲目。但受体量所限，这些“第一次公开”的歌曲，在情感方面的铺垫太少，尽头是关于等闲不雅众来说，不外即是歌手们唱了一首新歌汉典，难以造成让东谈主牢记的记念。
再说东谈主。
当嘉宾在节目中展示出不同于肤浅的形象、或者有更打动东谈主的东谈主物关系时，不雅众会为这种“东谈主性好意思”而耽溺，继而追下去。
但就像前文所说，这档节目念念要抒发的东西太多太碎了，能给嘉宾的展示空间也相对较少，他们老是戮力在完成各式任务的路上，作念任务之余的相易也很流于名义，于不雅众而言既无些许信息增量，也莫得打动东谈主的“东谈主性好意思”一刹。
若是永恒保管着固定声势的话，省略还能靠熬时候熬出一些东谈主物关系的火花，但《17号音乐仓库》永恒为固定嘉宾+漂荡嘉宾的声势，给东谈主的嗅觉即是节目中的东谈主来来去回，每一期基本都在碰面寒暄——一齐作念任务——完成舞台——告别这个历程中轮回，看不到嘉宾之间的深度相易。
同期漂荡嘉宾的东谈主选也有许多值得征询的方位。
比如第二季节目第一期，新老专揽东谈主汇聚一堂分组pk，王菊和颜东谈主中看成漂荡嘉宾加入了老专揽东谈主的队列。王菊是秀东谈主诞生，但如故得胜转型为演员并领有代表作，把她请到这样一档音综的主义是什么？在所有这个词上演过程中，王菊也莫得单独的舞台饰演，仅仅临了随着大家一齐齐唱，更让东谈主迷隐晦糊。
熟谙王菊的不雅众可能知谈，她在前卫方面有我方的一套视力也很会穿搭，那为什么不在节目中强调这少许，让她帮其他嘉宾置装呢？诸如这样的漂荡嘉宾没判辨出最大效率的例子，在节目中比比齐是。
又比如第三季节目，不再局限于仓库，而是到书店等其他局势作念上演，那么漂荡嘉宾是不是可以与每期主题的相关度更高一些？比如邀约有“爱念书”标签，或者是文青气质更重少许的嘉宾。以致他可以提前在书店有一部分剧情，看成“一日书店主东谈主翁”带大家进入到音乐+典籍连合的场景里呢？
虽然《17号音乐仓库》问题许多，但白眼也能判辨为什么节目作念成了这样。因为当下综艺市集的竞争过于热烈，大体量大IP可以靠自带光环眩惑不雅众，而相对新少许的节目，总要作念点新的噱头来确立私有性。
但作念节目不是画PPT，莫得明确动机和干线的节目就会是一盘散沙，《17号音乐仓库》有许多方位单独拿出来都可以，可缺少干线串联，给东谈主的嗅觉即是凌乱，而且有许多前后布置不清的方位。
作念内容翻新天然好hongkongdoll 露脸，然则翻新之前先把节目要讲一件什么事弄显着了更遑急。但愿再次碰面时，《17号音乐仓库》能够给白眼列出的这些问题一个泄露明确的谜底。